很久之前，西式家居產(chǎn)品隨著電影、紙媒慢慢步入國(guó)人生活之中，都市人在選擇家居木門(mén)產(chǎn)品的時(shí)候，都有選擇西式風(fēng)格，在中式風(fēng)格還未興起的時(shí)候，西式風(fēng)格橫掃市場(chǎng)。而如今在中式家裝風(fēng)格崛起后，消費(fèi)者在選購(gòu)木門(mén)產(chǎn)品時(shí)，有時(shí)候會(huì)選擇中事風(fēng)格濃郁的木門(mén)產(chǎn)品。而眼下中西合璧設(shè)計(jì)又悄然在市場(chǎng)火熱起來(lái)。

中西合璧風(fēng)格興起 木門(mén)企業(yè)可謹(jǐn)慎考慮如此設(shè)計(jì)

一、西式漸進(jìn)中國(guó)

在明代時(shí)期，東南沿海一帶木門(mén)的“洋化”就已經(jīng)初露出星星點(diǎn)點(diǎn)的表現(xiàn)。尤其是到了清代乾隆年間，在中國(guó)掀起了一陣西洋風(fēng)。到了嘉慶年間，各類(lèi)洋貨更是在中國(guó)廣為流行。

在西式元素建筑流行的同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)也隨之發(fā)生變化，不少建筑采用西式客廳、西式木門(mén)和西式裝飾陳設(shè)。宮廷中的西、洋木門(mén)和西式陳設(shè)日益增多。到了清代，木門(mén)的手工藝技術(shù)和裝飾手段都已成熟，為了彌補(bǔ)其內(nèi)涵的不足，便在裝飾上下足功夫，進(jìn)而借鑒西方的一些元素，從而使木門(mén)整體都體現(xiàn)出“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的特點(diǎn)。

二、中西合璧發(fā)展

清代時(shí)期，西式建筑物在吸納外來(lái)文化的同時(shí)，清代木門(mén)也出現(xiàn)了很多值得稱(chēng)贊的佳作。這些木門(mén)結(jié)合我國(guó)的傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)出中西工藝、造型結(jié)合的所謂“時(shí)新木門(mén)”;西化中式木門(mén)主要體現(xiàn)在，裝飾紋樣上洋花、洋草占有相當(dāng)大的比例，除了各式的西番蓮以外，還有蔓草紋、葡萄紋、鰲魚(yú)紋樣等;在木門(mén)類(lèi)型上產(chǎn)生了很多新品種，如鏡臺(tái)、床頭柜、玻璃書(shū)柜等。此外中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣在造型、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法上，也出現(xiàn)了中西合璧的形式，給中式木門(mén)增添了不少的新意，如竹節(jié)紋樣的變化，在廣式木門(mén)中顯得千姿百態(tài)，而又獨(dú)具個(gè)性。

這些“中西合璧”、“西式中做”、“中式西做”的木門(mén)造型，在特定的歷史條件下，也成為了一種新的文化標(biāo)志，不少融入了西式文化的紅木木門(mén)，其各種新潮的造型和式樣逐漸為人們所接納和推廣，給固有的民族傳統(tǒng)生活方式增添了許多新的活力和生機(jī)?；仡欀袊?guó)木門(mén)設(shè)計(jì)中的異國(guó)情懷，不難發(fā)現(xiàn)，中西方的理念和方式雖有不同，但融合性極好。中式木門(mén)不斷吸收著西方元素，或簡(jiǎn)單地運(yùn)用西式圖案，或借鑒西方木門(mén)的樣式，或吸取西式木門(mén)的設(shè)計(jì)理念，并與各自的原有文化碰撞、滲透、更新、融合，從而形成東西方不同特色的藝術(shù)風(fēng)格。

眼下市場(chǎng)在不斷變化著，消費(fèi)者也越發(fā)挑剔，木門(mén)企業(yè)在設(shè)計(jì)產(chǎn)品的時(shí)候可以巧當(dāng)考慮中西合璧的木門(mén)產(chǎn)品，滿足不同消費(fèi)者的需求。

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