樓梯不僅僅在功能上起到連接上下空間的作用，它所傳達(dá)的是人們對建筑空間的不同需求及認(rèn)識。

      從樓梯純粹功能上講，人們行走在樓梯段上，完成上或下的功能。北京大學(xué)建筑研究中心主任張永和出過一次建筑競賽的題目是“無上下住宅”，所謂“無上下”所強(qiáng)調(diào)的是上下空間的連續(xù)性。從現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西埃設(shè)計(jì)的薩伏依別墅及在巴黎的Roche別墅中坡道的運(yùn)用，回溯到奧地利現(xiàn)代建筑理論大師盧斯所闡述的空間平面理論，在他最初的別墅設(shè)計(jì)中運(yùn)用了錯(cuò)層空間概念，無不闡述了現(xiàn)代建筑空間概念的核心之處——“空間的連續(xù)性及流動性”。而在空間的連續(xù)性及流動性中，樓梯起到了非常重要的作用。人們行走在樓梯上，體驗(yàn)空間的細(xì)微變化。它不僅完成建筑縱向空間的連接，而且從空間視覺上起到承上起下的作用。通過樓梯，建筑空間就像戲劇的舞臺被呈現(xiàn)出來，同時(shí)空間在這里交融及轉(zhuǎn)換。

      所以說，樓梯的作用不僅在于滿足其自身的功能需要，同時(shí)樓梯就像一個(gè)建筑縮影，有著其獨(dú)特的空間造型意義，使之構(gòu)成建筑中的一道景觀。無論是現(xiàn)代鋼筋混凝土建筑，還是當(dāng)代高技派的大玻璃建筑，其空間中的樓梯作為建筑組成的一部分扮演了重要角色。法國當(dāng)代建筑大師讓·努維爾在他設(shè)計(jì)的巴黎阿拉伯研究中心中，中庭空間的并排反向直線鋼樓梯所表現(xiàn)的線條交錯(cuò)與整體灰色金屬建筑的神秘氣氛達(dá)到統(tǒng)一。從造型形式上，樓梯設(shè)計(jì)可以與建筑的整體設(shè)計(jì)構(gòu)思一致或不同，但無論怎樣，其獨(dú)特造型的構(gòu)成方式，在建筑中所起的起承轉(zhuǎn)合的作用，在空間構(gòu)成上如流動的音符一般跳躍在建筑空間內(nèi)，應(yīng)照了“建筑是凝固的音樂”這句名言。可以說，樓梯作為建筑中的建筑而使空間更加不同凡響。

      隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的迅速發(fā)展，各種中大型公共建筑在較短時(shí)期內(nèi)如雨后春筍般大量涌現(xiàn)。同時(shí)，人們的生活及思維方式也發(fā)生了極大變化。幾十年來，鋼筋混凝土建筑中的笨重樓梯以及黑暗的樓梯間的樓梯形式，已不能滿足現(xiàn)代社會人們對建筑空間高層次的質(zhì)量需求?，F(xiàn)代建筑內(nèi)的樓梯已不僅僅是在水平空間的豎向展開，而且在縱向空間上延伸了人們視線，增加了觀者的心理期待，對另一空間產(chǎn)生好奇及企盼。而樓梯本身所特有的構(gòu)成形式，所具有的結(jié)構(gòu)美感及韻律感，其線條的排列與轉(zhuǎn)折，在建筑空間中形成了一道特殊的風(fēng)景線，產(chǎn)生了較好的空間視覺效果。同時(shí)，人們在樓梯上下行走時(shí)，也體驗(yàn)了空間的豐富變化，在心理體驗(yàn)上如同許多經(jīng)典電影中的驚險(xiǎn)場面，通過人物一步步在樓梯上的行走，把劇情推到高潮。

      彭堤曾說過：“樓梯的形式與幻想密切關(guān)聯(lián)。如果認(rèn)識不到這一點(diǎn)，那么這個(gè)建筑家將不可能成為一個(gè)藝術(shù)家，而且他也不可能知道什么是建筑表現(xiàn)?！蹦鞲缃ㄖ髱煱屠试诮ㄖ羞\(yùn)用光的微妙變化，使樓梯空間充滿神秘氣息。