門在中國古代有著悠久豐富的歷史，確實(shí)的說，新石器時(shí)代原始人就開始用一些樹木遮擋風(fēng)寒雨雪和抵擋野獸的攻擊，漸漸的又變成狩獵剩余未食用完的動(dòng)物掩藏標(biāo)志。

自奴隸社會(huì)形成以后，奴隸主富有階層開始建造真正意義上的房屋開始，木制門就成了“家”的象征，制造方法和工藝也逐漸成熟起來。秦朝建立后，不僅度量衡和貨幣進(jìn)行了統(tǒng)一，在手工藝品和生活中家居飾品也開始有了等級的使用劃分。從皇帝至王公大臣，下至平民百姓，各等級的宮殿、府邸和房屋建筑上有嚴(yán)格的規(guī)定，同時(shí)也對木制門的大小、圖案等有了初步的劃分。例如，龍鳳是帝王家專有的象征，尋常官員和百姓絕對嚴(yán)禁私自在家居和生活中出現(xiàn)類似的圖案，否則要有滅門之罪。這樣一來，帝王的所有生活起居都只限定了一個(gè)框框內(nèi)，而官吏和百姓則因此對木制品的各種圖案和雕刻有了更豐富的延伸和使用。不過，有一點(diǎn)是相同的，無論皇室還是尋常百姓，在古代即有現(xiàn)代的機(jī)械設(shè)備，也無法進(jìn)行剖材組合的工具，所以從上至下的家居木門可以說是全部的原木實(shí)木門。不過那個(gè)時(shí)候的實(shí)木門從制造角度來說，只不過是一個(gè)雛形的工藝，還不能說是十分精美。

到了唐宋時(shí)期，實(shí)木門的造型、結(jié)構(gòu)與制造工工藝方法基本定型，形成了真正意義的中國古代木門行業(yè)。此后，隨著朝代變遷，東西方文化交流的日趨頻繁，尤其是明朝，鄭和下西洋之外，中國傳統(tǒng)實(shí)木門在工藝裝飾等方面日臻成熟，進(jìn)而大放異彩，進(jìn)入一個(gè)輝煌時(shí)期，并且在世界木門史中占有重要地位。

至清代時(shí)，實(shí)木門體量普遍增大，這可能是受外來歐式木門的影響，形成了“西式中做”的新式木門風(fēng)格。

新中國建立后的五六十年代，中國實(shí)木門工業(yè)迅速發(fā)展。到了80年代，在借鑒各國不同的實(shí)木門風(fēng)格和先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)及生產(chǎn)制造設(shè)備的同時(shí)，中國實(shí)木門不斷發(fā)掘傳統(tǒng)技藝，并結(jié)合自己的國情民俗，逐漸形成一代新的實(shí)木門特有風(fēng)格。

再來看看國外實(shí)木門的發(fā)展歷史，在19世紀(jì)后期以前，歐洲的實(shí)木門一般是使用自制的傳統(tǒng)工工藝，既堅(jiān)固耐用也很有觀賞性，上層的達(dá)官顯貴們所用的實(shí)木門樣式風(fēng)格主要受到英國、法國宮廷貴族風(fēng)格影響,形成了高檔實(shí)木門貴族風(fēng)格。

歐洲的現(xiàn)代建筑理念對實(shí)木門的圖案設(shè)計(jì)和制造工藝方面也產(chǎn)生了重要的指導(dǎo)性的影響。但是丹麥、芬蘭、挪威和瑞典與此同時(shí)獨(dú)僻稀徑，這就是現(xiàn)代實(shí)木門與傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合、與新興材料相結(jié)合、與制造工藝相結(jié)合的道路。

中國不少實(shí)木門廠家在生產(chǎn)制造過程中，雖然引入了歐洲的制門技術(shù)，并且和傳統(tǒng)的審美理念相結(jié)合，但由于技術(shù)上和設(shè)備上的缺陷，往往是華而不實(shí)，甚至不倫不類，很多號稱歐式風(fēng)格的實(shí)木門只不過是仿制了國外的圖案，根本沒有把歐式高檔實(shí)木門的真正含義和制造水準(zhǔn)提升到一個(gè)國際水平，造成金玉其外，敗絮其中的假冒偽劣產(chǎn)品充斥市場，混淆視聽，導(dǎo)致消費(fèi)者上當(dāng)受騙。

縱觀中國傳統(tǒng)實(shí)木門歷史來看，普遍樣式簡單，不過雕工精細(xì)，這個(gè)也是中國高檔實(shí)木門的特點(diǎn)，但是中低端產(chǎn)品就過于簡單和普遍化，木材也較一般，有些根本沒有美工的運(yùn)用，只講究實(shí)用性。在現(xiàn)代國際文化和工藝?yán)砟钕嗷ソ涣鞯某?，如何讓中國?shí)木門在生產(chǎn)規(guī)?；耐瑫r(shí)，和藝術(shù)風(fēng)格完美的融合為一體，同時(shí)能夠做得越來越強(qiáng)，讓中國傳統(tǒng)的古老文明與智慧結(jié)晶所產(chǎn)生的實(shí)木門風(fēng)格走向世界、走向輝煌等等，對所有實(shí)木門生產(chǎn)制造的企業(yè)來說，都是一個(gè)值得思考和研究的問題。

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